新京报讯（记者 倪伟）一场“都市·生活——18世纪的东京与北京”对比展，曾成为北京的热门文化景观。许多观众不知道的是，在它背后，三个国家、四座博物馆建立的中日韩三国首都城市博物馆交流机制，至今已运行18年。
这一机制的成员包括首都博物馆、江户东京博物馆、首尔历史博物馆和沈阳故宫博物院。从“城市博物馆”的功能定位，到首都生活与博物馆的关系，以及城市记忆、文创产品……三国四馆的研讨范围涉及博物馆建设的诸多核心议题，也是各方面临的共同问题。
在长达18年的对话里，三国四馆的合作达到前所未有的深度，甚至互相打开秘不示人的文物库房。5月15日，亚洲文明对话大会在北京开幕，在亚洲文明交流互鉴的背景下，东亚这场国际博物馆合作实践，有望向更多亚洲国家拓展。
“都市·生活——18世纪的东京与北京”展采取“对比展”形式，将日本分染麻质水边风景鹤纹单衣（左）与中国清朝青色纳纱云鹤纹方补单褂官服（右）并置。
“都市·生活——18世纪的东京与北京”展中将日本《熙代胜览图》（左）与中国《印版康熙六旬万寿图》（右）两幅长卷风俗画对比展出。
江户、北京“对照记”
两个并置的特制衣架身上，一边悬挂着中国清朝青色纳纱云鹤纹方补单褂官服，另一边悬挂着日本分染麻质水边风景鹤纹单衣。都以鹤为装饰，但前者庄重规整，而后者飘逸洒脱，美学风格大相径庭。
一卷《老北京三百六十行画册》，描绘了农夫、渔夫、游商、工匠、卖艺者等清朝五花八门的行业。浮世绘版的《近代职业大全》则展现了18世纪江户（东京旧称）的各种行业，烟袋店、袋子店、烟草店、桐油雨衣店一一呈现。
2018年8月至10月，在首都博物馆展出的“都市·生活——18世纪的东京与北京”展览，以双城“对比”的方式令观众耳目一新。
“对比展”是博物馆展览中一种常用形式，但这个对比展有着更多吸引人的元素。日本文化如今深受很多中国人喜爱，樱花、浮世绘等诸多日本文化元素进入中国青年的日常生活，此次展览还原了这些元素在日本近代生活中的使用，并与同时期北京生活并置，呈现双城的异同。
此前一年，同主题的“都市·生活——18世纪的东京与北京”展在日本江户东京博物馆率先登场。两个展览理念相同，文物选取略有差异，在东京展出时，北京文物占比2/3；反之，在北京展出时，东京文物占比2/3，以使当地观众接触更多域外文物。
这两场展览从提出想法到落地，历时超6年之久，中日双方联合组成了策展团队。这一切，建立在一个始自2002年的博物馆界合作框架之上——中日韩三国首都城市博物馆交流机制。
当年，首都博物馆、江户东京博物馆、首尔历史博物馆共同发起这一合作机制，每年举办一次研讨会。2007年，沈阳故宫博物院加入，形成今日三国四馆的格局，四馆每年轮流主办研讨会。
首都博物馆主管国际合作的副馆长黄雪寅向记者回忆，这一合作机制建立之初，三国博物馆共同怀有对城市博物馆定位的迷茫。过去，城市博物馆的功能定位、学术研究、展览风格，并没有特别区别于其他类型的博物馆。城市博物馆到底该如何建设，在最初几年的研讨会上被重点讨论。
而沈阳故宫加入后，由于四座城市都是或曾是首都，讨论主题逐渐转向首都文化与博物馆发展，“首都学”的话题热度增加。
从议题研讨起步，18年来，三国博物馆的合作逐步扩展，并显现在各博物馆的实际面貌中。
2018年，第16届中日韩博物馆国际学术研讨会在首都博物馆举行，三国四馆馆长在圆桌会议展开讨论。
展览陈设感动日本同行
首博“都市·生活——18世纪的东京与北京”的展厅，曾让日本同行大为感动。
一般观众可能注意不到一个细节：展厅中的所有展柜，高度都低于中国博物馆常规高度。“江户东京博物馆馆长看了以后，只说了两个字：感动。”黄雪寅回忆，“产生了博物馆人的共鸣。”
黄雪寅说，日本室内桌椅等陈设高度较低，这是日本的审美习惯，布展呼应了这一风格。在普通观众眼里可能并不显眼，但日本同行一眼就明白了。
另外，展厅内部空间通透，少有高大展柜阻隔视野。灯光柔和但不至于阴暗，使用的音乐也是日本传统音乐。这些布展设计，是首博的展览团队仔细研究日本文化和日本博物馆后进行的创新。
为了这次展览，双方策展人员都获得了一项特权：可以进入对方博物馆文物库房了解文物情况。双方开放自身“秘境”，以示诚意。
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